¤ Clases de bateria : ♣ Postura , ergonomía y relajación : . Rango óptimo de eficiencia. . Economía de movimientos. . Balance y equilibrio. . Ángulos y alturas efectivas. ♣Notación musical y audioperceptiva: . Figuras simples y compuestas. . Cifrados de compás. . Lenguaje rítmico. . Células y ciclos rítmicos. . Permutaciones. . Subdivisiones binarias y ternarias. ♣ Técnica y Rudimentos : . Mecánica del golpe. . Análisis y estudio de motions. .Moeller. . Matched y traditional grip (punto de balance, y fulcro y leverage). . Heel up y Heel down (feathering, control & endurance) . Mecánica de ejecución de cada grupo de rudimentos ( rolls , diddles, flams & drags). ♣ Ostinatos : .trabajo de coordinación y desarrollo de las 4 extremidades. . Asignación simétrica de figuras de PULSO y de MELODÍA. .Desarrollo de pies y manos. ♣ Estilos : .Jazz, shuffle, vals, funk, bossa nova y ritmos de Brasil , patrones latinos, afrocuban, claves latinas, candombe, latin jazz, chacarera, ritmos africanos, fusión. ♣ Recursos instrumentales: .Stickings. .Odd groupings. .Desplazamientos y modulaciones métricas. .Grupos internos y compases de amalgamas. .Dinámicas. .Ghost notes. .Fraseos lineales. ♣Anexos: .Interdependencia en claves latinas. .Interrelación entre estilos y patrones. .Interpretación. .Improvisación. .Desarrollo instrumental. .Toque con click. .Escobillas (basamentos del libro "The brush artistry"). .Desarrollo rudimental: 40 rudimentos convencionales de PAS y Rudimentos Híbridos. ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ■ Clases personalizadas con métodos nacionales y americanos de batería y percusión . ■ Métodos efectivos y eficientes de estudio. ■ Fortalecimiento en aspectos fundamentales. ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ▼Clases en estudio: . Caballito ▼Clases escuela Yamaha: . Recoleta ▼Clases a domicilio: . A coordinar. =============================== * Consultar por clases quincenales y seminarios intensivos ( Tecnica, coordinacion, estilos, desarrollo creativo, etc ). ↓ ↓ ▶ Contactos y consultas : → Federico Landaburu 》155.158.5710 》[email protected] 》www.youtube.com/landa81
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Aprender a practicar de manera eficiente puede marcar una diferencia increíble en la forma en que crecemos como músicos. Durante mucho tiempo me encontraba sentado detrás de la batería con sesenta minutos para practicar y no tenía ni idea de por dónde empezar o qué hacer. Lo siguiente que supe es que me iría sesenta minutos más tarde, nada mejor que cuando llegué. Años más tarde encuentro que el tiempo es demasiado valioso como para desperdiciar una mercancía, y no tengo más remedio que organizarme brutalmente con mi tiempo de práctica. Es nuestra obligación administrar y manejar nuestro tiempo, me refiero a la vida de aprendizaje y crecimiento. Es genial agregar tanto a nuestra rutina como sea posible porque al final puedes tomar lo que quieras y dejar el resto. Espero que algunas de estas sugerencias sobre cómo practicar puedan ser una gran adición a la práctica particular de cada músico. Tomar lo que funciona para cada persona en particular y siéntete libre de dejar el resto. Uno de los aspectos más importantes de estudiar, es saber exactamente cuáles son sus objetivos como músico. Ayuda a muchas personas simplemente escribir una lista con objetivos específicos. Con el propósito de practicar, la mayoría de estos tendrán que ver con crecer técnicamente, aprender, aprender nuevos estilos, aprender nuevas canciones, etc. El tiempo de práctica podría verse así: *10 minutos: Warm Up (golpes simples y dobles, con rangos dinámicos y en pirámide de subdivision). *15 minutos: aprende un nuevo ritmo, o sobre algo ta sabido, escribir y realizar tus aportes y variantes. *15 minutos: repasar las primeras tres páginas de los ejercicios de sticking del libro Stick Control de George Lawrence Stone ... pero todo sobre pulsos diveros pies a tempos lentos, medios, etc. *15 minutos: Desarrollar un rudimento por dia. * 5 minutos: Cold Down con un ritmo simple, donde puedas aplicar las ideas vistas. Obviamente no es ciencia exacta. Sin embargo, sí requiere intención, organización y administración del tiempo. Nuestro desafío es aprender a administrar el tiempo dedicado a consciencia, a cada temática, con el fin de nuestra evolución. Federico Landaburu 155.158.5710
Todos conocemos la importancia del metrónomo en las más diversas circunstancias. Tanto para practicar, como para grabar, incluso al momento de tocar en público, este pequeño adminículo es nuestra mejor referencia. Y como los bateristas somos a la vez la guía de nuestros compañeros de banda, su relevancia es aún mayor. Sin embargo, no faltan las oportunidades en que no podemos contar con su apoyo. Una sesión improvisada, una pila que se agota, el ruido que lo opaca o un simple olvido, pueden obligarnos a prescindir de sus servicios. Desarrollar nuestro "Metrónomo Interno" es por ello de extraordinaria importancia, y algo que se va ganando sólo con la práctica. A decir verdad, han habido grandes bateristas que jamás recurrieron al click, ni siquiera al momento de grabar, como John Bonham, Ringo Starr y Roger Taylor; y nadie va a decirnos que Led Zeppelin, The Beatles o Queen sonaban desacompasados. Existen distintas técnicas para ir desarrollando nuestro control del tempo sin ayuda del metrónomo. Entre las más conocidas podemos señalar las siguientes. *Conteo de Métrica: La primera y más simple es acostumbrarnos a contar los tiempos y los compases, de la manera más exacta posible. El uso exclusivo de monosílabos, como hacerlo en inglés, puede contribuir mucho a este propósito. *Reducir el Tempo en el Metrónomo: Consiste en bajar primero a la mitad y luego a la cuarta parte el tempo del metrónomo. En el primer caso estaremos pasando a contar blancas, y en el segundo redondas. Con ello vamos reduciendo en forma progresiva nuestra dependencia del click. *Reducir el Volumen del Metrónomo: Esto nos pone en una situación muy parecida a la de tocar en público en la que la bulla termina opacando el click. Irlo apagando en forma progresiva sirve para que vayas dependiendo cada vez menos del metrónomo, sin que te sientas abandonado en el proceso, porque sabes que ahi, aunque bajito, te está respaldando. *Silenciar la Pista de Respaldo: En este caso se trata de ir silenciando tramos cada vez más largos de la pista de respaldo, de modo que lleguemos eventualmente al punto de no requerirla. Federico Landaburu www.youtube.com/landa81
Al aprender a tocar la batería, todos esperamos ese momento en el que podamos disfrutar a mayor velocidad con nuestras canciones favoritas. Definitivamente hay algo estimulante y enormemente satisfactorio sobre tocar a tempos más rápidos, pero nuestra obsesión por la velocidad a menudo puede llevar a un descuido inadvertido de la base que ayuda a generar control. La velocidad no es más que un subproducto del control. Siendo este el caso, la forma de desarrollar la velocidad es reducir la velocidad y prestar mucha atención a los fundamentos importantes del ritmo y la técnica. Encontrarás algo muy interesante en los ritmos lentos del metrónomo: es más difícil tocar con precisión y musicalidad al principio. Esto es muy común, pero la respuesta no es aumentar inmediatamente el tempo a una velocidad más cómoda, donde puede sentir que estás "grooveando" mejor. La mejor práctica es perseverar en los ritmos más lentos y desarrollar el tiempo y la competencia contando en voz alta y con práctica regular. De esta manera, estás desarrollando una base sólida. Recuerda, los edificios más altos tienen los cimientos más profundos. Si estuviéramos en la industria de la construcción responsable de construir una torre de veinte pisos, no comenzaríamos en el piso seis. Comenzaríamos por la base y nos aseguraríamos de que sea sólida. Una vez que te sientas cómodo con los tiempos más lentos, pequeños incrementos (normalmente 5 latidos por vez) serían el próximo paso recomendado. A lo largo de todo esto, también debe prestar mucha atención a su técnica. Si experimenta estrés físico o malestar a ritmos superiores, esto es una señal de que su técnica puede beneficiarse de una puesta a punto. Es importante entender que la velocidad es solo un componente de la percusión. Es vital poder tocar musical y competentemente en todos los ritmos, desde lento a rápido. El tiempo, después de todo, es nuestra prioridad número uno. Federico Landaburu 155.158.5710
*Deberíamos aprender a ejecutar el instrumento desde los pies : A) Práctica de manera lenta y consciente, buscando la calidad del movimiento y el control. Cuando empieces a mejorar, intenta tocar más rápido. Prueba diferentes técnicas (Talón levantado, talón apoyado o talón-punta). B) Calibra la tensión de los pedales donde mejor responde al movimiento. Recuerda que la respuesta del mismo está relacionada con la tensión del resorte, la distancia del beater y la tensión del parche. C) Si utilizas la técnica del talón apoyado, utiliza el movimiento de tus pantorrillas y tobillos. Ubica tu pie en las 3/4 partes del pedal, siendo donde la plantilla del pedal comienza un ensancharse, siendo un punto de referencia, dado que es todo donde se encuentra el pívot, que es donde mejor se equilibra la mecánica del pedal con la ergonomía de la ejecución. D) Coloca tu pie derecho en el suelo. Sin despegar tu talón, levanta a parte de adelante de tu pie del suelo. Busca desarrollar los músculos interiores y flexibilizar tus tendones, a fin de naturalizar el movimiento. E) Cuando tus talones toquen el suelo, apoya la parte delantera de tus pies hacia abajo hasta piso esta también toque el suelo. Busca concientizarte de la naturalidad de cada movimiento descendente. Continua apoyando el pie hasta que el talón evite el contacto con el piso. F) Ubica la parte delantera de tu pie del suelo y cuando la punta de tu pie toque el suelo, genera un movimiento directo y acelerado, hasta que todo tu pie toque el suelo y toda la base de los pies estén sobre el piso. Técnicamente, lo que estás haciendo es alternar tu pie de punta a talón y levantarlo cuando alguna de éstas partes toca el suelo. G) Otra alternativa es ubicar tu talón arriba (Heel up). Para ello, deja que tu pie toque la parte trasera del pedal primero. Cuando tu talón toca el pedal, apoya la punta de tu pie hacia abajo mientras el pedal vuelve a su posición de origen. H) Realiza un movimiento con el talón levantado. Asi, lograrás tocar el pedal con la punta de tus pies. I) Desliza tu talón hacia delante para así obtener un segundo golpe. Ésta técnica se denomina Heel Toe Federico Landaburu 155.158.5710
El peso es un factor muy importante a la hora de tocar, tanto para la forma de tocar como para el volumen y la presencia. Los términos Heavy, Power, Rock o Metal corresponden a versiones más pesadas. Los términos Medium, Medium-Thin, Thin o Jazzcorresponden a modelos más ligeros. Un plato pesado tiene tendencia a sonar de manera metálica y más fuerte que uno ligero de fabricación idéntica. A la vez, el mismo tiempo de respuesta es más lento y la resonancia más larga. La “carga” del plato toma más tiempo para detenerse. Por lo tanto los platillos más pesados son los más adecuados para bateristas que tocan en grupos potentes Los platos de mayor peso son igualmente más fáciles de escuchar sobre un escenario grande. Y atención: no hay que pasarse con el peso o correrás el riesgo de que el sonido suene demasiado fuerte y tarde o temprano acaba siendo una molestia para todo el mundo. Si sos baterista de Rock, Pop, Funk, Soul o Hip Hop, estarás más satisfecho con modelos de peso más ligero. La tendencia actual para estos estilo musicales son los modelos más finos que responden rápidamente y se atenúan rápidamente. Si tocas en grupos pequeños, acompañado de un cantante-compositor, estaría bien tener en cuenta como en una batería de Jazz, unos platos finos que necesitan poca energía de impacto para alcanzar su pleno sonido serían lo más acertado. Federico Landaburu www.instagram.com/ritmologia_bateriaencaballito
La confianza es física: Hay mucha más inteligencia en cómo tu cuerpo desarrolla la memoria muscular, por ejemplo, que en lo que tu mente sabe. Hay mucha más inteligencia en lo que tu sangre sabe acerca de vos mismo, que lo que tu materia gris sabe, solo sentado allí en tu instrumento, quizas perdido... Y solo quien se pierde, debe trabajar para reencontrarse.... Sé tu sangre: Logra controlar el momento y está orgulloso. Tu mente, con su charla y comentarios incesantes, con sus constantes juicios y comparaciones, con su dependencia del pasado y el futuro (tiempo) para existir y para mantenerte a vos y a tu felicidad sofocada, ¿no es así? ... Para conocer un árbol, no tienes que pensar en eso. Solo obsérvalo. Míralo, tócalo. Estudialo. Escúchalo crujir, mira cómo se balancea. Dejarlo ser. Para entender un montón de notas en una página, no tienes que pensar en ellas. Observa cómo se juntan. Solo míralos. Escúchalos. Estudiarlos sin deseo y sin juicio. Si tocas las notas en tu mente, se mostrará la forma mas natural de ejecutarlas. Cuando las notas viajen de tu mente a tu cuerpo, podrá usarlas musicalmente. Para adquirir una facilidad física y estar conectado con la la situación real, la mente debe pasarse por alto. Déjate cometer errores. Déjate ser un principiante. Hay una infinita cantidad de alegría.... Termina cada jornada dando lo mejor, y date crédito por ello... En definitiva, la vida no es Whiplash.... Federico Landaburu 155.158.5710
.Mejorar tú práctica requiere practicar tu mejora: Después de horas y jornadas interminables de estudio son muchas las sensaciones que pueden asomar a nuestra mente. Muchas de ellas pueden surgir de un agotamiento físico, otras pueden surgir de una frustración ante no avanzar, otra puede ser la duda de como “ Ayer me salía todo, y hoy no me sale nada...”.. Y la verdad es que TODAS esas sensaciones tienen una respuesta adecuada y específica, pero solo vamos a tomar aquellos planteos que aparecen en relación al estancamiento en el mismo punto frente al instrumento y en el grado de expresión junto a él. Hay una cuestión más común de lo imaginable, que en años de dar clases, como en años de seguir siendo estudiante, muchas veces dije, y otras tantas escucho de mis alumnos; y la misma responde a porque si ayer nos salía ese ejercicio o tarea, hoy, frente a nuestro profesor, o en otra nueva jornada de estudio, queda trunca ante la imposibilidad de concreción en determinados tópicos de la formación instrumental. Hay que establecer, entonces, una serie de factores que serán de gran utilidad a fin de poder capitalizar y maximizar nuestras jornadas de estudio y practica: A) Definir un plan:Debemos ser conscientes y sinceros sobre que puntos realmente debemos madurar y mejorar, dado que solo así podremos establecer o pedir ayuda, en el camino que será el más adecuado para trascender tal etapa. Cuando refiero a CAMINO ADECUADO, debemos entender que no menciono CAMINO MAS CORTO, dado que si es corto será un atajo, y los atajos, suelen traer grandes demoras. Sera mucho más nutritivo poder estar un mayor tiempo profundizando en aspectos específicos, y hallar una conexión a otros temas relacionados, dado que la relación de ideas, términos e informaciones, nos facilitaran la comprensión y retención de material, además de ayudarnos a nuestro desarrollo creativo. B) Definir metas a plazos acordes: Este tema no es menor, dado que algunos aspectos o aprendizajes requieren mayor tiempo de internalización o de asimilación, lo cual es SIEMPRE variable a cada persona, y uno debe ser congruente a que tiempos demanda cada tópico. Federico Landaburu 155.158.5710
*¿Cuánto tiempo lleva aprender los fundamentos para tocar?: La respuesta a esa pregunta depende de lo que trates de sacar de la batería. Si quieres dominar algunas canciones y ritmos, puede llevar un par de meses; si quieres ser lo suficientemente confiable y seguro como para estar en una banda, puede llevar un año o dos. Pero los grandes bateristas que todos admiramos, los que tienen una gran carrera como bateristas, ven a los tambores como un viaje de aprendizaje constante de por vida. Hay tantas técnicas y estilos de percusión que, incluso si dominas la ejecución de algún género específico o tienes más groove que Tony Williams, todavía hay mucho que aprender. En nuestros primeros pasos, generalmente nos hacemos esta pregunta con tono preocupado, ya que estamos luchando en incorporar el concepto en el cual hemos estado trabajando. Al igual que cualquier otra cosa que aprendas a hacer, a veces puedes sentirte poco inspirado, o tal vez te sientes atrapado. Todo el mundo tiene esta sensación en algún momento, ya sea que estés empezando a aprender a tocar la batería o que has estado tocando la batería durante mucho tiempo. A lo largo de los años, he notado algunas cosas sobre la forma en que aprendo a relacionarme con el instrumento, la forma en que practico y la forma en que manejo la adversidad. Debemos tratar de contemplar algunas ideas que serán de gran ayuda: .Establecer metas razonables: Un gran error que cometen los estudiantes es que muerden más de lo que pueden masticar en la jornada de práctica. .Establecer metas es una de las claves para tener éxito, pero si estableces tus metas de manera demasiado amplia, podrías frustrarte tratando de lograrlas sin la maduración necesaria y el proceso adecuado. .Tener una actitud positiva: El camino de formación es arduo, constante y disciplinado. Requiere honestidad, tolerancia a la frustración y perseverancia. Una vez que hayas llegado a ser como anhelabas, debes tener humildad de seguir aprendiendo. Federico Landaburu www.instagram.com/ritmologia_bateriaencaballito 155.158.5710
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Cómo mantenerse saludable y creativo: Es difícil encontrar alguna razón para no querer una gran técnica física ... ¿Qué tan frustrante es tener una idea creativa y / o un sonido específico en la cabeza pero no poder tocarla o desarrollarla debido a un problema técnico? Desde un punto de vista físico puro, como una forma de reducir el riesgo de lesiones, ¿no tiene sentido dedicar una cantidad regular de tiempo al estudio y la práctica de la técnica? Una pregunta: si te ofrecieran una gran técnica física, sin tener que hacer ningún trabajo, dándote control de tu sonido y permitiéndote mejorar tu expresión creativa, sin restricciones técnicas, ¿la tomarías ...? Asumo que la respuesta es casi obvia, aunque la personal decisión es respetable y propia. No creo que nadie tenga de modo innato determinadas habilidades que otra persona no pueda conseguir; es decir, nadie es mas o menos habilidoso o capaz que otro, desde nacimiento. Lo que si marca diferencias son los entornos (aquella persona que vive en un determinado ambiente, con definidas influencias y con elementos que resultan cotidianos en su vida diaria), van a tener un acercamiento y aproximación natural a dicho ámbito, que lo hará queben su crecimiento y maduración, pueda desarrollar otra profundización en cuestiones puntuales, con mayor facilidad y libertad, que otra persona que se crió en un ambiente distinto, que decidi luego, empezar a recorrer dicho camino; es decir, quien se desarrolla en una familia de músicos, al vivir entre ensayos, instrumentos, influencias variadas, estilos o géneros, etc. tiene una tendencia a desarrollar con mayor comodidad dichas vetas artísticas, que aquella persona que se creció en un entorno con menor o nula expresión artística. Lo cual no hace un super artista a quien se crió en tal ámbito ni inhabilita ni cohibe al que no. Como la genética, la tendencia no establece ni define obligatoriedad (no porque mis padres sean delgados, yo lo seré; tendré la tendencia, lo cual no lo garantiza si uno no complementa). Entonces, más allá de entornos, ámbitos de crecimiento, elementos cotidianos, etc., está nuestra decisión y compromiso. Federico Landaburu 155.158.5710
.Estudiar con baquetas mas pesadas: ¿Si o No?: Ante todo, debemos saber que el tipo de baquetas que decidimos elegir, debe estar relacionado a la música que tocamos, a la medida de nuestras manos y fundamentalmente, al tipo de sonido que deseamos obtener. Si bien es cierto que añadir peso adicional a nuestra medida habitual, podría redundar en mayor fortaleza, no considero que sea lo más adecuado para el baterísta. Las baquetas cargadas NO son una buena idea. Algunos dicen que construyen músculos fuertes y potentes. La verdad es que si bien necesitamos un trabajo diferencial y direccional, creo que debemos definir objetivos específicos: Considero mejor la RESISTENCIA a la FUERZA, SENSIBILIDAD a la POTENCIA, y CONTROL a la EXIGENCIA. El levantar más peso es bueno para los culturistas y jugadores de fútbol, pero no para los bateristas. La velocidad y la precisión en la técnica requieren músculos largos, delgados y más flexibles, NO músculos voluminosos de tipo levantador de pesas. Practicar con palos pesados tenderá a desensibilizar tus manos, cuando deberías buscar aumentar tu sensibilidad. La continuidad de una serie de movimientos en distintas alturas y en una cantidad que se incremente, con tus baquetas habituales te ayudará a poder elongar tus tendones, a modo de hacerlos más plásticos y flexibles, lo cual permitirá una mayor comodidad en el movimiento de la muñeca. Algunos músicos percusionista, sostienen que practicar con una almohada es una buena idea. La teoría es que debido a que una almohada es suave, sin rebote, obliga a los músculos a "crear" el rebote, trabajando para levantar el palo y crear el downstroke. La realidad desde la física quizás pueda suponerse como algo positivo, pero es que si bien ganamos por un lado, perdemos conciencia de la respuesta similar a la que nos da un parche o platillo, por lo cual en una situación real, no tendríamos desarrollado el control, los rangos de movimiento efectivos y las alturas propias y reales del instrumento. Practicar con diferentes marcas, modelos, pesos y texturas, nos dará claridad para la elección en nuestra propia voz instrumental. Federico Landaburu 155.158.5710
He aqui uno de los errores o malos entendidos rítmicos de la eternidad... La figura de arriba es un TRESILLO DE NEGRAS, siendo un grupo irregular por adición en caso de compases regulares que dura un tiempo de blanca, la cual se subdivide REGULARMENTE en dos negras, aunque con esta agrupación se subdivide de modo IRREGULAR en tres partes iguales. La figura del tresillo implica que se ejecuten tres notas en la misma duración rítmica de dos unidades de igual valor. La intención del tresillo es agregar valores y agrupaciones ternarias (compuestas) en subdivisiones netamente binarias. La figura que se ubica abajo, es conocida como " TRESILLO CUBANO"; aunque no es un tresillo en si mismo. Esta célula rítmica conforma el grupo de 3 golpes en la CLAVE DE SON y si denominamos cada uno de estos 3 golpes, se establece que : La negra con puntillo es el PULSO TÓNICO ; la semicorchea siguente se denomina BOMBO y el ultimo golpe, se define como PONCHE. Los dos primeros golpes (Corchea con puntillo y semicorchea), se denominan como SALTILLO. La duración rítmica del Tresillo cubano es de 2 negras REGULARES); y aunque la duración del TRESILLO, es de dos negras REGULARES, aqui se ejecutan TRES NEGRAS IRREGULARES. Aprender, razonar y comprender la Valoración de figuras musicales, no es solo OBLIGACION DEL BATERISTA Y/O PERCUSIONISTA, sino que es una RESPONSABILIDAD DE TODO MÚSICO. Federico Landaburu 155.158.5710
Hay dos tipos de bateristas: los que leen música y los que no. He conocido a muchos bateristas talentosos que han decidido que no pueden o no quieren leer música, y que nunca se dan la oportunidad de probar. La notación y la lectura a primera vista pueden ser abrumadoras, pero es una habilidad útil, y una que es fácil si lo aprendes bien. Antes de entrar en los consejos, sin embargo, considera el aspecto mental. Si dices que no puedes leer música, entonces no puedes. Tu mente se cerrará instantáneamente frente a la posibilidad, convirtiéndola en algo "allá afuera" e imposible. Toma la decisión de permitirte aprender a leer, y crearás el estado mental adecuado para hacerlo. Estos son algunos trucos que uso para facilitar mucho la lectura a primera vista: * Cuando recibo una partitura, lo primero que hago es mirar a lo largo de todo para ver cuántas páginas son y cuál es el tempo o los tempos. * Veo si la sensación o el estilo está anotado y si cambia a lo largo de la canción, e interiorizo antes de intentar tocar cualquier cosa. Luego tomo un marcador y me pongo a trabajar. Destaco todo el "mapa musical", codas, DS, terminaciones alternativas y cualquier cosa que me diga adónde ir para que mi vista pueda verlo fácilmente. Tomo un bolígrafo y hago un círculo en los golpes o pasajes importantes, así puedo estar preparado para ellos mientras estoy tocando. Además, a menudo habrá cambios en el último minuto que querrás anotar. * Lee la pieza. Si tienes suficiente tiempo, lee visualmente todas las barras de compás. Toma todas las repeticiones, codas y DS exactamente como están, para que se sienta más cómodo cuando vayas a ejecutarlo. Incluso los atletas olímpicos atribuyen una gran parte de su éxito a la práctica mental y la visualización. * Atrapa lo que puedas. Puede que no puedas ejecutarlo perfectamente, pero asegúrate de aclarar tus prioridades. Los tres elementos más importantes para tocar, según mi visión: 1) marcar y respetar la forma, 2) mantener el tempo por un período de tiempo y 3) establecer la interpretación estilística para tu ejecución. Federico Landaburu 155.158.5710
Conclusiones: 1. Construye una visión de quien quieres ser como baterista. Éste es un gran primer paso para tomar. Piensa en la respuesta a la pregunta, "si tuvieras habilidades ilimitadas, ¿cómo se vería y sonaría tu forma de tocar?" . Acciona desde la idea de que tu visión es real y experiméntela de la manera más completa posible, para convertir la visión en misión; esto te ayudará a aclarar tus objetivos y te dará algunas ideas más específicas para trabajar. 2. Planea disfrutar de todas tus prácticas: Visualiza los resultados exitosos antes de comenzar, y prepárate para divertirse en camino a ello. Planear ver mejoras en cada sesión de práctica, es un modo de ver y mensurar tus progresos y disfrutar cada paso, enfocándote sin distracciones. 3. ¡Tener paciencia!: La paciencia es solo una decisión de sentirse cómodo con las circunstancias dadas. "Impaciencia" es simplemente una palabra para la ansiedad o la tensión que creas por vos mismo, basada en resistir las circunstancias o en querer que algo suceda antes de lo que sucede. La ansiedad y la tensión no ayudan en nada. Aprende a controlar tus emociones. La paciencia es solo una decisión para mantener la calma. Se puede estar tranquilo y aún tomar las medidas apropiadas que necesites para adquirir tales resultados. Practicar y mejorar en la batería y en la vida, implica mucha repetición, mantener el enfoque, y no olvidar que sin camino, no hay llegada. Federico Landaburu www.youtube.com/landa81 155.158.5710
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Gordon Matthew Sumner...Drums Debemos intentar desde que comenzamos a esrudiar, buscar tocar con seguridad y precisión. Esto es algo que intento inculcar a mis alumnos desde el principio, para que desarrollen buenos hábitos desde el primer momento. Incluso con un sonido pesado, el instrunento debe tocarse con la técnica adecuada, un agarre relajado y correcto, así como permitir suficiente "rebote" en los parches y platillos, para evitar marcas de palos, abolladuras o incluso parches rotos. Hay varias razones importantes por las que tocar con más seguridad mejorará todas las áreas de tu interpretación en la batería. 1) El baterista es la voz dominante en un grupo musical: Tocar la batería con más seguridad alienta a tocar con mayor confianza y permite que la voz musical de un baterista se escuche realmente. Como el papel del baterista es sentar las bases de la música, debe tocar con firmeza y autoridad. Dentro de una banda o conjunto, los otros músicos mirarán al baterista en busca de orientación y dirección durante una actuación musical. Si se oyen dudas, inestabilidad o confusiones desde la batería, es muy posible que esto trascienda al resto de la banda. 2. La batería estable suena mejor en el escenario y en el estudio: Cualquier ingeniero de grabación dará fe de tener que hacer menos trabajo para hacer que la batería suene bien cuando se tocan con soltura y claridad. El resultado final dentro de la grabación de sonido siempre reflejará la calidad de la grabación capturada, y trabajar con una mejor base siempre dará como resultado una mejor mezcla. Para llenar un escenario o un estudio con un bombo que se lleve en el pecho y un backbeat estable y preciso, que envuelve el tambor, debe tocarse con confianza y potencia para lograr el mejor sonido desde el instrumento. 3. Tocar la batería con seguridad desarrolla consistencia: La consistencia es la clave para progresar como músico. Desarrollar y mejorar un aspecto de la ejecución, enfocará tu mente en lograr esto a través de la repetición. A través de la práctica de tocar con más confianza y seguridad, aprenderás a tocar la manera uniforme y constante. Federico Landaburu
*Deberíamos aprender a ejecutar el instrumento desde los pies : A) Práctica de manera lenta y consciente, buscando la calidad del movimiento y el control. Cuando empieces a mejorar, intenta tocar más rápido. Prueba diferentes técnicas (Talón levantado, talón apoyado o talón-punta). B) Calibra la tensión de los pedales donde mejor responde al movimiento. Recuerda que la respuesta del mismo está relacionada con la tensión del resorte, la distancia del beater y la tensión del parche. C) Si utilizas la técnica del talón apoyado, utiliza el movimiento de tus pantorrillas y tobillos. Ubica tu pie en las 3/4 partes del pedal, siendo donde la plantilla del pedal comienza un ensancharse, siendo un punto de referencia, dado que es todo donde se encuentra el pívot, que es donde mejor se equilibra la mecánica del pedal con la ergonomía de la ejecución. D) Coloca tu pie derecho en el suelo. Sin despegar tu talón, levanta a parte de adelante de tu pie del suelo. Busca desarrollar los músculos interiores y flexibilizar tus tendones, a fin de naturalizar el movimiento. E) Cuando tus talones toquen el suelo, apoya la parte delantera de tus pies hacia abajo hasta piso esta también toque el suelo. Busca concientizarte de la naturalidad de cada movimiento descendente. Continua apoyando el pie hasta que el talón evite el contacto con el piso. F) Ubica la parte delantera de tu pie del suelo y cuando la punta de tu pie toque el suelo, genera un movimiento directo y acelerado, hasta que todo tu pie toque el suelo y toda la base de los pies estén sobre el piso. Técnicamente, lo que estás haciendo es alternar tu pie de punta a talón y levantarlo cuando alguna de éstas partes toca el suelo. G) Otra alternativa es ubicar tu talón arriba (Heel up). Para ello, deja que tu pie toque la parte trasera del pedal primero. Cuando tu talón toca el pedal, apoya la punta de tu pie hacia abajo mientras el pedal vuelve a su posición de origen. H) Realiza un movimiento con el talón levantado. Asi, lograrás tocar el pedal con la punta de tus pies. I) Desliza tu talón hacia delante para así obtener un segundo golpe. Ésta técnica se denomina Heel Toe Federico Landaburu 155.158.5710
Vininie con cara: " Esto ya lo sé...". Weckl con la expresión de: "¿Puede repetir, Profe?" Bissonette, pareciendo no entender un carajo y con ganas de irse. Gadd, aplicado y resolviendo. Louis Bellson, siempre atento y respetuoso... Y Chambers, con ganas de rajarse, como los viernes a la última hora del colegio.... Aula Percusiva... Tiempo para practicar y tiempo para jugar: Uno de los errores más grandes que puede cometer un baterista es no dedicar tiempo a la práctica, con un enfoque distinto al tiempo de tocar. Lo creas o no, aquí hay una gran diferencia. El tiempo de práctica es una oportunidad para trabajar en el control de los golpes, la dinamica y orquestaciones en nuestra batería, pulir habilidades y otras dessrrollar algunas técnicas que buscamos mejorar o aprender. El tiempo de tocar es una oportunidad para aplicar las habilidades recién aprendidas a situaciones reales e interactuando con otros musicos. Debemos lograr balancear ambas situaciones y estadíos mentales. Por lo tanto, mi primer consejo es programar un tiempo en la semana para practicar y un momento para tocar. De ésta manera podremos sentarnos y concentrarnos en desarrollar nuestra independencia, velocidad y control de nuestros pies y manos sin distraernos; para luego una vez asimilados los movimientos y desarrollada la memoria muscular, aplicarlo en favor de la música. Federico Landaburu 155.158.5710
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@MetroBoomin 🤴🏾is killin it. This Was The Moment that I knew, Metro was gonna be my Fave #BeatMaker 💯 Bro’s cookin up sumthin serious on that Drum 🥁 machine currently. I have def been hearing music from artists & noticed how creative he is. I usually ask my bro who did that beat!? It’s Fye! I Can’t front. 90% of the time it’s been a #MetroBoomin beat🔥—>Who Would Y’all Wanna Hear On This Beat?🎧 • **For me, it’s giving: Jadakiss x Jay Z x Nicki Minaj x Dave East x Killa Cam, Dipset, Freeway, Nas type Artists & Lyricists that I can hear on this beat. It’s def giving huge #EastCoast 🌊 Vibes like #Wu Tang ….Who Else? Who’s New? Who’s Hott? Male / Female. #Underrated Any Age, All Races from #anywhere around the 🌎 **Who Could #Body this Beat 🎤👀 • #Tag an #Artist with #Metro in the comments below! • ->>Bro’s work ethic, Talent & Passion for beats & music production overall is impressive af. Besides, I like how lowkey, chill & humble he is. Unlike so many 🗣️Kanye” he’s “On the rise,. So IT Ain’t no tellin! His future is lookin bright. Sidebar: I really regret & wish I would have gotten the beat-machine @guitarcenter, smh 🤦🏽♀️ • #MetroBoominWantSomeMore #Composer #Producer #Creator #drumpad #fave #BeatMaker #RareFootage